Салон красоты в Перово
03.06.2016
Наконец, у Бизе можно найти также действие ударных в синтаксической функции. В этом случае ударные поддерживают и выделяют ответственные моменты мелодической фразы, ее кульминации, отмечают рельефные кадансы. Так в оригинальной партитуре гадания Кармен мелодическая кульминация на тоне отмечена тремоло литавр на том же тоне в басу. Щедрин сохраняет эту деталь, но тремолирующим литаврам поручен рельефный кадансовый оборот (тона des, g, с), а замыкание мелодической фразы оттенено ударами, завершающими каданс. Вновь речь идет о развитии приема, найденного самим Бизе. И наконец, ударные с неопределенным звуком могут использоваться и как носители тематического содержания. Речь идет о ритмо-формуле, связанной с лейтмотивом судьбы. Мерные повторы тона d, усиленные в оригинале ударами литавр, значительно ярче выявляют свою ударно-ритмическую природу в транскрипции Щедрина, прочитавшего музыку Бизе с позиций современного музыканта. И, быть может, ярче всего своеобразие оркестровки Щедрина сказалось в 4-м номере «Карменсюиты», озаглавленном «Развод караула». Подобная сцена имеется и в I акте оперы Бизе, но композитор воспользовался здесь музыкой антракта ко II действию оперы, построенного на теме песни Хозе.
На первый взгляд оригинальная мелодия не претерпела сколько-нибудь существенных изменений. Порученная тусклому тембру среднего регистра альта, она поддержана скупыми аккордами виолончелей и контрабасов. Решающее значение тут приобретает преобразование метра. Щедрин меняет салон красоты в перово оригинала на трехчетвертной, разрывая отдельные мотивы паузами. И это ему понадобилось для того, чтобы предоставить «жизненное пространство» для ударных, которые приобрели тут функциональное, тематическое значение, далеко выходя за рамки простого сопровождения, подчеркивающего ведущие акценты. В этом явно сказался взгляд художника XX ст., отразилось коренное изменение представлений о роли ударных в современном оркестре.
|
